千与千寻「异世界」入口,我给你找到了!

你们去看《千与千寻》了吗?

要不是重映,学姐都没发现,原来自己对这部电影的记忆已经这么模糊了。

关于它,只有一个印象深刻的地方,那条隧道。

 

四年前,学姐跟几个同学去台湾玩。

在前往花莲太鲁阁公园的路上,经过一条隧道。

同学突然怔住,想了一下,说:

这不是,那个千寻穿越的地方嘛?

当时完全没想说要考证,满脑子都是激动(毕竟是“打卡取景地强迫症患者”)。

缘分啊!居然瞎碰都碰到取景地。

 

那个没有美感也不壮观的建筑物,我一直记到现在。

记得当时见到它的奇妙感;

记得电影的它指引千寻和我进入了一个奇妙的异世界。

 

希望今天这趟奇妙旅程,也能被你记住。




最后的最后,学姐私人推荐一个“宝地”——

位于东京三鹰市的三鹰之森吉卜力美术馆。

如果你是吉卜力铁粉,那么跟去泡汤相比,更短的时间更少的花销,你能在这里获得更多的欢乐哦~(安利脸)

跟常规的美术馆不同,这里没有固定参观路线,而且建筑内部设计得像迷宫一样,就是让你来瞎晃悠的。

馆内不允许拍照,不需要为怎么摆pose什么角度更好看而分心,在里面专心迷路就好。

里面还有个放映厅,会定时播放一段只有在馆内才能看到的影片,如果你的童心还没被消磨殆尽,完全可以在这里玩上整整一天。

想收集更多取景地,听更多好故事,长按识别下方锦鲤码,来私家电影地图吧!

插画:鱼籽

剧照来源《千与千寻》

总有一天我要去!

 ↓↓↓ 

千与千寻:世间所有的相遇,都是久别重逢

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来到 #华大温暖小屋#

『所有的相遇,都是久别重逢』

精选

作者:大嘴

来源:大嘴波罗蜜(ID:dazuiblm)

文 | 大嘴

1

 

一提到动画电影,不能不提的是宫崎骏;

 

而一提到宫崎骏,不能不提的就是《千与千寻》。

 

在我看来,这部电影就像一座漂浮在海面上的冰山一样,你看到的只是露出海面的一小部分,而更多更丰富的内容则隐藏在海面之下,需要我们一点一点去挖掘。

 

今天,我们就试着去看看那些隐藏着的东西。

 

 

 2

影片开始的第一个画面很美,是一大束盛开的鲜花,鲜花的中间放着一张卡片,上面写着:

 

“保重,他日再相逢。”

 

看似很普通的一种送别卡片,但是影片看到最后你会发现,它其实承载了非常丰富的内容。

 

小女孩千寻手捧着这束花躺在车的后座上,爸爸负责开车,妈妈坐在副驾驶上,一家人行驶在搬往乡下新家的路上。

 

面对搬家这件事,千寻一脸的不情愿。

 

她不愿离开原来舒适的环境,即使爸妈称赞新学校很漂亮,千寻也嘀咕着更喜欢原来的学校。

 

这就是我们的主人公千寻最初的生命状态:

 

和所有的小女孩一样,她天真烂漫,有像鲜花一样美好的特质;但同时,千寻也有着娇生惯养、胆小和依赖的特质。

 

如果没有意外的话,她会一直这样在爸妈的羽翼下无忧无虑地生活下去。

 

但一个人要成长,是不允许在舒适的状态中停留太久的,所以意外必须要发生,之前伊甸园式的生活必须要改变。

 

于是,意外出现了,千寻一家因为迷路,意外走到了一处废弃的主题公园。

 

 

3

 

无意中,他们发现一条小食街,里面盛满了做好的美食,但奇怪的是里面没有一个人。

 

千寻的爸妈经不住诱惑,坐下大块朵颐起来。

 

但实际上,这里是一个奇特的异世界。

 

而那些食物是供奉给神灵的,因为这样的冒犯行为,千寻的爸妈受到了惩罚,变成了猪。

 

这段情节,很容易让人想到童话故事中关于“禁忌”和“诱惑”的主题。

 

所谓禁忌就是禁止去做某件事,比如千万不能打开某一扇门,千万不能去吃树上的苹果等等。

 

但是,人的本性决定了,越是禁止的东西,越会激发好奇心,越富有诱惑力。

 

所以,门一定会被打开,苹果一定会被吃掉,禁忌一定会被打破

 

然后,惩罚就会到来,生活就会进入危险的境地。

 

4

 

对于小女孩千寻来说,这个突然的变故意味着之前一直庇护自己的力量(父母)消失了,她需要独自去面对这个陌生且奇怪的世界。

 

没有人喜欢这样的改变,对一个只有10岁的小女孩来说更是如此。

 

所以,她的本能的反应是无法接受,用心理学的术语来说就是不接纳。

 

她不停地对自己说,这不是真的,一定是在做梦,快点醒来。

 

这像极了我们在遇到难以承受的痛苦时内心经常出现的声音:

 

“多希望只是一场噩梦,只要醒来就好了。”

 

经过一番挣扎之后你会发现,这不是噩梦,这是现实,于是就感到绝望。

 

命运的游戏规则是,当你对生活充满希望的时候,会突然将你打入谷底;而当你对现实感到绝望的时候,又会不经意间为你点燃希望。

 

在千寻最无助的时候,白龙先生出现了。

 

白龙看见身体已经变得透明的千寻,一边安慰她,一边递给她一颗药丸,然后说了这样一句话:

 

“不吃这个世界的东西你会消失的。”

 

这其实是在说,当你一直拒绝面对新的生活,不融入进去,你就会在新的生活中越来越没有存在感,然后被淘汰。

 

白龙先生的出现,像一根救命稻草,让千寻重获希望。

 

这时,她拥有了生活的第一个目标:

 

在这里生存下去。

 

而要生存下去,就必须去工作。

 

这是汤屋世界的掌管者汤婆婆定下的规则,没有工作的人都会被她变成动物。

 

 

 5

在白龙的指引下,千寻先去找了锅炉爷爷。

 

在千寻的眼中,锅炉爷爷这个人的形象前后发生了两次截然不同的转变。

 

第一个形象是有点冷漠的。

 

锅炉爷爷面对这个闯进来的小女孩,先是感到奇怪,但很快就继续忙自己的工作,仿佛千寻的存在与否与自己完全没有关系。

 

甚至有时候还埋怨她有点碍手碍脚。

 

但是,千寻对锅炉爷爷的第一印象很快被打破了。

 

当汤屋里的小玲来送饭,意外发现千寻这个人类小女孩的时候,锅炉爷爷突然说千寻是自己的孙女,甚至拿出好吃的“贿赂”小玲,让小玲带千寻去汤婆婆那里讨一份工作。

 

也就是说,锅炉爷爷看似粗糙冷漠,其实有一颗非常善良的心。

 

这对千寻来说,或许也是非常生动的一课。

认识一个人,光看外表的不够的,你还需要去靠近,只有真正相处过后,才有可能看到一个人真正的面目。

 

不仅仅是锅炉爷爷,小玲也是如此。

 

小玲刚出现的时候看起来很凶,嘴巴很厉害,对笨手笨脚的千寻各种嫌弃,但其实非常热心,在千寻遇到危险的时候会非常仗义地出手相助。

 

6

 

在锅炉爷爷和小玲的帮助下,千寻终于来到了汤婆婆那里。

 

对千寻来说,这才是真正的考验。

 

从长相上看,汤婆婆长的很像西方童话里的女巫,都是一副有鹰钩鼻的老太婆形象,面目丑陋,让人望而生畏。

 

但是在西方的文化中,女巫的身上还有另外一面,她们是被神选中的人,生命经验丰富,被赋予保有和维护古老智慧的责任。

 

因此,在各类童话故事里,女巫都具有强大的魔法,甚至能掌管别人的生与死。

 

在《千与千寻》里,汤婆婆具有和女巫同样的特质,她掌管着整个汤屋世界,里面的每一个人都畏惧她的力量,服从她的安排和支配。

 

与汤婆婆这样的人打交道是非常困难的,她既冷酷,又富有智慧,洞察一切,但也不是无懈可击。

 

汤婆婆曾立过一个誓言:让想工作的人有工作。

 

所以,就像白龙告诉千寻的,只要你坚持说想要留下来工作,就可以留下来。

 

对于千寻来说,真正困难的是面对汤婆婆这样强大又可怕的人,是否有勇气去坚持自己的诉求。

 

千寻做到了,不管汤婆婆怎样威逼利诱,她都坚持说要留下来工作。

 

最后,汤婆婆答应了千寻的请求,给了她一份工作。

 

但是在签完契约后,汤婆婆用魔法抹去了千寻的名字,并给她起来一个新名字:小千。

 

这对千寻来说是一次成长,她不再是原来那个胆小,遇到问题就退缩的小女孩,变得更坚强,更有勇气。

 

 

7

在白龙的帮助下,千寻被安排到小玲的手下工作。

 

一切安排得当后,白龙带千寻去看她的爸爸妈妈。

 

原来,她的爸爸妈妈真的变成了猪,而且丧失了人类的意识,也忘记了自己是谁。

 

伤心之余,千寻也很坚定地对爸爸妈妈喊道:

 

“我一定会救你们的!”

 

如果说之前千寻所做的一切是为了生存的话,从看到爸爸妈妈那一刻起,她又有一个新的目标:

 

担负起自己的责任,拯救自己的家人。

 

 

 8

白龙把千寻来时穿过的衣服还给她,告诉她要保存好。

 

这时,千寻再次看到那张写有“保重,他日再相逢”的卡片,卡片上有自己已经忘记的本来名字:荻野千寻。

 

之前我们说过,这张卡片并不普通,它涉及了两个主题:

 

第一个主题:名字。

 

白龙告诉千寻,一旦忘记自己原来的名字,就找不到回家的路了。

 

而他之所以一直在这里,就是因为怎么都想不起自己的名字。

 

忘记自己的名字,其实代表的是自我的迷失。

 

一个人从家庭走向社会,在各种诱惑之下,很容易迷失自我。就像很多人感慨的那句话:

 

“我们终究活成了自己曾经最讨厌的样子。”

 

而记住自己的名字,则代表着坚守自己的本心,不迷失自我。

 

第二主题:相逢。

 

白龙说他就怎么也想不起自己的名字,但他一直记得千寻的名字。

 

因为在千寻很小的时候,白龙就见过她,这次的相遇只是再一次的相逢。

 

而这,也是白龙从一开始就保护千寻的原因。

 

但我想,也许宫崎骏更想表达的是有人与人之间一种微妙的情感。

 

有时候你遇见一个人,冥冥中就会有一种似曾相识的感觉,仿佛世间所有的相遇都是久别重逢。

 

 

9

 

要融入这个小社会并不容易,要面临很多的挑战。

 

比如同事的排挤,上级的刁难,他们甚至还把本该青蛙负责的大浴室交给千寻和小玲来清洗。

 

更要命的是,令汤婆婆都心惊胆战的腐烂神突然来到汤屋,众人都躲闪不及,但千寻毫无畏惧,迎上去为腐烂神提供冲浴服务。

 

因为千寻的认真和细心,她发现了“腐烂神”身上的刺,在众人帮助下,他们把“腐烂神”身上的垃圾全部拔了出来。这时大家才发现,原来“腐烂神”是被污染了的河神。

 

河神恢复了原本的面目,欣喜之余送给千寻一颗有神奇功效的丸子。

 

这一次,千寻赢得了众人的一致赞赏,

 

这是千寻第一次独自面对挑战,并且战胜了挑战,这也意味着在内心层面,千寻逐渐摆脱了对他人的依赖,变得更加独立。

 

 

10

在一步步融入社会的过程中,千寻并没有迷失自我。

 

她依然保持着善良的本心。

 

比如当她看见无脸男孑身一人地站在屋外淋雨时,就为他打开屋门,告诉他可以进来避雨。

 

这样暖的关心打动了无脸男,让他一直追随着千寻。

 

无脸男也是宫崎骏老先生一系列动画中极具象征意义的一个形象,就像外在形象所呈现的,他代表的这样一类人:

 

他们一直生活在一个固定且虚假的面具之下,彻底迷失了自我。

 

他们往往很有能力,可以轻而易举地变出众人梦寐以求的黄金,然后享受众人的追捧。

 

但是,他们的内心越来越空洞,也越来越孤独。

 

因为身边的人讨好自己,是因为自己能提供别人想要的财富。但没有人真正关心其本人,他们和周围的人之间缺少了对一个人而言非常重要的情感连接。

 

只有在千寻身上,无脸男才能感觉到有一个人是真正关心本人,而不是那个面具。

 

所以,无脸男才对千寻情有独钟。

 

 

11

除了善良,千寻还学会了主动付出。

 

比如为了拯救被贪婪迷惑的无脸男,她将用来救自己爸爸妈妈的药丸给了无脸男吃,帮助无脸男回到了本来的样子。

 

为了拯救被汤婆婆的孪生姐姐钱婆婆的魔法所伤的白龙,她不顾危险,决定去钱婆婆那里道歉,以换取白龙的生命。

 

锅炉爷爷告诉千寻,去钱婆婆那里的车只有去程,没有回程,也没有动摇她的决心。

 

这是一种很大的改变和成长,因为在一开始的时候,千寻在关系中更多是处于接受者的状态,接受爸爸妈妈的爱,接受白龙,锅炉爷爷和小玲的照顾。

 

而主动为无脸男付出,为白龙付出,则意味着千寻真正成为了一个给予者,已经可以凭借自己的能力来滋养他人。

 

因此,什么时候一个人才会真正长大,真正成熟呢?

 

当他开始学会付出,甚至为了别人宁愿舍弃自己时,就真的成熟了。

 

12

 

即将结束的时候,我们要聊一聊钱婆婆。

像其他角色一样,钱婆婆也有两幅“面孔”。

 

一个是汤屋里众人想象中的面孔:是一个很危险的女人。

 

另一个则是千寻亲自拜访后感受到面孔。

 

当千寻真的见到钱婆婆后,却发现它是一个心胸宽阔、慈祥而温暖的老奶奶。

 

钱婆婆也有很强大的魔法,但与汤婆婆不同,她没有利用自己的魔法去掌控别人,获取名利,而是隐居到一个世外桃源般的小地方。

 

汤婆婆和钱婆婆是孪生姐妹,她们就像一个人的两面。

 

汤婆婆代表的是索取,钱婆婆代表的是舍弃;

汤婆婆代表的是掌控,钱婆婆代表的尊重。

 

钱婆婆这个角色其实代表着这样一种生命状态:

魔法(能力)并不意味着能拥有一切,相反,很多时候我们要学会克制自己的魔法(能力),顺其自然,用自己真实状态来体验,才能拥有更好的生活。

 

就像她在编制红头绳的时候说的那句话:

 

“用魔法做的,一点用也没有。”

 

面对千寻遇到的难题,钱婆婆也没有直接出手帮助,而是启发她:

 

“不管是你父母或男朋友的事,都要靠你自己。”因为,这就是这个世界的规则,要遵循这个规则。

 

钱婆婆之所以主动舍弃魔法,不去干预别人的生活,就因为懂得生活的根本在于体验,只有亲身去体验过了,才会知道该怎样面对,才会获得内心的成长。

 

正因为懂得这点,所以当千寻说她和白龙之前似乎见过的时候,也没有直接告诉她答案,而是对她说:

 

“曾经发生的事不可能忘记,只是想不起来而已。”

 

听到这句话时,千寻并不了解其中的含义。

 

但是当白龙前来接她回去,她趴在白龙的背上时,突然有一种很熟悉的感觉。

这种感觉就是她小时候掉进河里,被河神救起时的感觉。

 

借助感觉,她终于想起了曾经忘记的事,并帮助白龙记起了他原来的名字:

 

赈早见琥珀主

 

于是,白龙也获得了拯救。

 

13

 

最后,千寻终于救回了自己的爸爸妈妈。

 

离别时,千寻问白龙以后还会再见面吗?

 

白龙说一定会的。

 

这时,如果我们再回想影片第一幅画面中卡片上的那句“保重,他日再相逢”,是不是对这句话会有更深一层的感触呢?

 

所以我想,经过这一番奇遇,至少在内心层面,成长的不仅仅是剧中的小女孩千寻,还包括剧之外的我们吧。

 

END

作者:大嘴,心理咨询师,一个集才华与大嘴于一身的人,带你从另一个角度,看懂这光怪陆离的世界。公众号:大嘴波罗蜜(ID:dazuiblm)

人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别。 ——宫崎骏《千与千寻》

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「千与千寻」海报刷屏!他凭一己之力让中国设计在世界崛起!

文章授权转自场库(ID:v_movier)

本周五《千与千寻》在国内公映,截止发稿上映四天,票房正式破2亿!

国内上映18年前的宫崎骏口碑之作依然能这么吃香的原因,除了有影迷情怀的支撑,也少不了国内发行方精心的宣传,

就仅仅是下面这两张中国版的电影海报,就已经让全网观众大为惊艳了!

第一张:

“不要回头,一直向前”

第二张:

“别丢了自己。”

“第一眼惊艳,第二眼就陷入感动。”

海报公布后,就有细心的人发现了背后的设计师——黄海。

同时这个消息也迅速登上了热搜:

谁是黄海?

目前国内口碑最好,报价最高的海报设计师。

价高,凭的是实力。

厦门大学美术系毕业,曾供职于奥美公司,师从台湾著名文案大师刘继武先生。

2007年,黄海开始进入电影海报设计行业,接到的第一个项目就是姜文导演的《太阳照常升起》。

挑剔的姜文连毙掉几百张海报,却一眼相中了黄海的这张作品。

亮眼的大红色铺满画面,周韵赤脚大步迈向前,身后树枝上挂着一双绣花鞋。

荒诞的东方韵味。

海报在戛纳电影节上一亮相就艳惊四座,黄海从此声名鹊起,并得到了更多知名导演的青睐,

与陈凯歌、姜文、王家卫、陈可辛、许鞍华、张艺谋等均有合作。

尤其是这两年,但凡是黄海设计的电影海报,每次亮相都能吸引大家的眼球。

《道士下山》

还记得去年《龙猫》国内上映时的海报,就由黄海操刀。

海报设计以插画的手法去表现,构图上遵循了大面积的留白来突出重点,两姐妹在大片芦苇中奔跑,但仔细看,芦苇正是龙猫毛茸茸的肚子。

十分巧妙。

连日本网友都忍不住称赞:

“希望日本把这版海报也引进一下”

“中国人视角下的大自然,仿佛藏着一种对秘境的憧憬。”

除此之外,黄海设计的其他类型电影海报也很惊艳。

他的作品风格多样,有极简的概念设计,也不乏热闹的复古元素。

但这些海报无一不巧妙的与其电影内核或主要情节产生关联,并精准还原出影片气质。

比如刚公布的电影《八佰》正式海报。

《八佰》材于1937年淞沪会战末期,讲的是八佰壮士留守上海四行仓库,孤军奋战四个昼夜的故事。

于是黄海将海报的色调设计的黯淡低沉,透露出沉重的历史沧桑感。

其中皮影戏中的单骑勇士形象,也将电影中的八佰战士势单力薄仍坚守阵地的一腔孤勇,通过一个单一元素精准的表达出来。

年初,黄海为张艺谋《影》设计的那张中国风的水墨海报,更是获得了网友一致好评。

黄海以太极元素来体现这个关于替身的故事。太极中阴阳两极,黑白相对,与主人公一人分饰两角的设定遥相呼应。

而水墨画风则为整个画面更添飘逸,却又不失恢弘大气。

还能感受到来自电影故事里,神秘、谲诡的气氛。

还有《我不是药神》的海报,也同样由黄海设计。

电影中徐峥前往印度寻药,后来又因倒卖印度“神药”成为病人之间的“药神”。

在这张如壁画版充满异域风情的海报中,电影中的主要角色坐在“药神”周围,其深意不言而喻。

2019奥斯卡最佳影片《绿皮书》,在引进大陆院线时也邀请了黄海设计本土海报。

去年黄海担任创意监制《大鱼海棠》海报,甚至点燃了中国漫画浪潮。

当然,黄海的设计不光让国人为止赞叹。

他的作品早已享誉国外。

除了因设计《龙猫》的海报被日本网友称赞之外,

在去年以视觉设计著称的英国权威电影杂志《Little White Lies》,评选的2018年度最佳二十张电影海报中,

黄海便凭借《小偷家族》的海报,位列第一。

在这张海报中,黄海重构《小偷家族》中的最经典的一个场景——

一家人在海边嬉戏跳跃,树木希林饰演的奶奶默默地在背后注视着他们。

海报中鲜明的日本浮世绘风格令人眼前一亮,而奶奶未出镜却用手撑雨伞的意象更是匠心独具,饱含深意。

让人只是看到这幅画面,就不由升起淡淡思绪。

《小偷家族》剧照

能获得国外媒体的赏识,在某种程度上意味着我们的海报设计可以向国际顶尖水平看齐。

毕竟在电影诞生之初,海报就有着不可忽视的作用和地位。

可惜国内影视行业长久又来对海报只看中其宣传作用,却并不重视艺术性的表达。

想想看,过去我们国产电影的海报,虽然不是没有精品,但粗制滥造显然更多。

最严重的问题,就是无脑抄袭。

不少片方靠“借鉴”海外电影海报蒙混过关,满屏充斥着被打脸的面红耳赤。

“每一个外国电影海报都有一个中国宿敌。”

《女娲日记》和《X战警》

《汽车总动员》和《赛车总动员》

《老男人历险记》和《总统杀局》

《爱情呼叫转移》和《真爱至上》

片方不重视,设计者也不走心。

审美停留在计算机初学者水平,即丑又low。

要么恨不得将所有信息都打在海报上排列组合:

要么是抠出几位主演大头贴了事。

连饱受好评的影片也不能幸免。

《天下无贼》电影海报

还有前段时间被群嘲是发了传单的佛山金鸡百花电影节。

简直就像随便找了家打印店,用word自带的艺术字和吴京最酷炫的照片拼贴在一起。

“热血战狼,在线撩人”

把字换成网页上随处可见的小广告,也毫无违和感。

“性感吴京,在线发牌。”

可能有人问了。

到底怎样才算优秀的电影海报?

下面这部名为《成为海报》的短片,便为你还原了优秀电影海报的制作过程:

短片来自新片场创作人FootnoteCut。选取16部经典电影的主海报,并在电影中找出了那些出现在电影海报上的场景,将海报的画面重新融入电影当中。

用动态影像重现海报的诞生,并以此回顾影片进入大众视野前的印象。

通过这部短片,创作者想传递出的理念是:

电影海报不仅有宣传之用,也是一部影片的浓缩和精华。

的确,电影海报作为观众对电影的第一印象,无疑成为了一部电影的“门面”。

不但要主题鲜明,让观众一眼就能看到影片主旨,还要兼具美观与识别度,符合影片基调,构图和色彩缺一不可。

这些优秀的电影海报设计,一定是将电影中的高潮情节视觉化,并通过强烈的画面感引起观众的兴趣。

比如的《沉默的羔羊》:

海报中,第一眼看,一只蛾子停在女主的嘴唇上,与“沉默”相呼应。

但当你再仔细看,才发现蛾子头部是个骷髅头。

再放大,骷髅是由七名赤裸女子组成:

电影中,杀手比尔想要变性,所以他总是在被害者身上放上一只蚕蛹,蛹终将破茧成蝶,比尔希望自己也可以。

所以,海报上的飞蛾,象征比尔对转变成女性的渴望;女主的嘴被封住,说明她被迫沉默;而七名裸女,则代表那些被无辜杀死的女性。

当你看懂这张海报中的细节,相信你也会起一身鸡皮疙瘩。

而现在,黄海的海报设计,让国产电影海报重归其原本的功能。

在他的作品中,明星从来都不是主角。

他打破了大头贴式粗糙杂乱的审美,将电影内涵解构、再创造。

《让子弹飞》海报,三位主演都只露了1/3脸

为的就是要用最准确而富有艺术性的传达出电影核心理念。

并尽可能赋予东方文化底蕴,为电影美学再添一抹独特亮色。

重点是箭无虚发。

经他手的海报,每一张都独特且富有深意。

哪怕这样的创作过程,需要和片方沟通无数次。

据说制作时间长达一年半的《黄金时代》海报

不少人会因为被黄海设计的海报所吸引,选择去电影院观看一部完全陌生的电影。

以至于业界流传出一个梗。

现在的国产电影要如何证明自己的江湖地位?

答:

有一张黄海做的海报。

如今,有越来越多的片方宣传方重视海报的作用,对海报的设计越来越看重。

这是中国电影行业的进步,

也是黄海日复一日保持对作品极致追求的结果。

希望未来我们能看到黄海更多精彩的海报设计。

更希望能有越来越多的中国设计师投身经电影海报的设计当中去,让中国的设计作品走向全世界。

 以下为黄海设计的其他电影海报

 每一张都有独特的创意 

第53届台湾金马影展

一代宗师

捉妖记

花木兰

如果国宝会说话

太阳照常升起

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黄海老师的海报设计,你最爱哪一张?

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千与千寻经典台词:你的名字叫琥珀川

每次背一句话,也就记住了几个语法和单词。
有什么建议或者动漫台词推荐,留言告诉标叔吧。

往期推送:

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ハク、聞きいて。

小白,听我说。

お母かあさんから聞きいたんで、自分じぶんでは覚おぼえてなかったんだけど、

虽然我自己不太记得,但我听妈妈说过,

私わたし小ちいさいとき川かわに落おちたことがあるの。

我小时候曾经掉进过河里。

その川かわはもうマンションになって、埋うめられちゃったんだって。

而那个河被填埋起来,现在已经变成了公寓。

でも、今いま思おもい出だしたの。

但是,刚才我想起来了。

その川かわの名なは、その川かわはね、

那个河的名字叫,那个河叫,

琥珀川こはくがわ。

琥珀川。

あなたの本当ほんとうの名なは、琥珀川こはくがわ。

你真正的名字叫琥珀川。

—— 知识点 ——

 

覚おぼえる③

[他动词·一段]记,记得;学会,掌握;感觉,感到。

 

落おちる②

[自动词·一段]落下,降落;掉,脱落;落选。

 

マンション ①

[名词]公寓,高级公寓。

 

埋うめる◎

[他动词·一段]填,埋;掩埋,填补。

本期动漫介绍

作品简介:

10岁少女荻野千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的林中小路上,爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前,城楼下面有长长的隧道,好奇的父母便带着她走了进去。

隧道的那头是一个神奇的古镇,千寻为此感到莫名地害怕,提出回去的请求,父亲却毫不在意,便继续前进。

父母循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上,街边的店里摆满了可口的食物,不安的千寻想尽快离开,无奈贪心的父母却在一食店内疯狂偷食,千寻唯有独自游荡,途中看见大群鬼影四处出没惊慌失措,欲寻找父母之际却发现他们变成了猪。

千寻仓皇逃跑,自己的身体却在逐渐变得透明消失。此时,一位名叫白龙的少年出现并救了她,并且告诉她在这个神灵栖息的世界里她必须要获得一份工作,才能不被汤婆婆变成猪。

千寻在白龙和小玲的帮助下得以安身,被汤婆婆改名为“千”,进了魔女汤婆婆经营的大浴场做帮佣,等待机会救出父母回到自己的世界……

去学习主题曲:

听歌学日语 | 千与千寻主题曲不会唱也会哼

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黄海设计《千与千寻》海报获好评,宫崎骏手写信温暖感人…

继《龙猫》重映后,于今年6月21日,《千与千寻》也即将重映。

宫崎骏老爷子也在电影上映之初,发布了自己的亲笔手稿:“千与千寻,请多关照。”

成长就像影片中锅炉爷爷对千寻说的,电车只有去,没有回来的,岁月有去无回,好在经典永存。

18年后,重温《千与千寻》,回顾从前,再带着这些回忆,继续往前走。

中国内地版海报
中国风版海报「梦境&现实」梦境 作者:早稻ZAODAO
中国风版海报「梦境&现实」现实 作者:早稻ZAODAO
中国风版海报「守·望」守 作者:黄海
中国风版海报「守·望」望 作者:黄海

优质电影的背后是他的固执与坚持

不跟风

在日本当时正盛行的迪士尼正义战胜邪恶的happy ending风格下,宫崎骏却坚持传统手绘与自己的思考,独树一帜不跟风。

《鲁邦三世:卡里奥斯特罗之城》

经过十六年打磨的动画电影《鲁邦三世:卡里奥斯特罗之城》票房惨淡后却仍倔强的选择做自己。

《风之谷》

沉寂五年后,他的连载漫画《风之谷》突然火了起来,并筹拍了电影,与好友高畑勋、铃木敏夫创办了吉卜力工作室,从此,宫崎骏笔下的梦幻王国就诞生了。

左起:宫崎骏、铃木敏夫和高畑勋

制作电影时经常没有剧本直接开拍

宫崎骏曾在采访中说:

「在电影开拍时,我们并没有完整的故事,我们不知道剧情怎么发展,只是随写随改随拍。」

「制作这部电影的并不是我,而是电影本身。我别无选择,只能跟随。」

坚持手绘制作








吉卜力制作一部动画需要300个员工,花费两三年时间,画出大约十六万张画稿,用将近1500多个镜头呈现,而宫崎骏仍保持一周画300张手稿的纪录,常常为了一个很小的细节全部重做。

《起风了》一个长度仅4秒的逃亡镜头,制作花费15个月。仔细观看镜头中每一个人的慌张神态与肢体动作都刻画的活灵活现。

《悬崖上的金鱼姬》共使用了17万张画稿,其中片头12秒的海底镜头片段,整整画了1613幅。


《幽灵公主》宫崎骏亲手修改了8万张画稿。

长期伏案工作,使宫崎骏患上了眼疾、腱鞘炎,逐渐握不住画笔的手,已经将铅笔从2B换成了很软的6B。还在采访中打趣道:「如果是福尔摩斯的话,大概一眼就能看穿,他会说,你是动画师吧!」

《时代周刊》曾这样评价宫崎骏

「在这个兴起用电脑作画的年代,宫崎骏依然一心一意地用手去创造一个宁静的美丽的禅之世界。犹如清水滴在长满青苔的岩石上,犹如一列火车在黎明时分驶过大海。」

宫崎骏担任过原画、导演、编剧、制作人的53部作品

对儿子丝毫不留情面

儿子宫崎吾郎受父亲影响也做了导演,他的画风照搬了父亲的风格。

为此,宫崎骏常发彪:「一味的模仿,还不如不做!」「那种没灵魂的画,画再多也没用!」

《地海战记》

在宫崎吾郎的作品《地海战记》观影会上,宫崎骏突然中途离场,而后甚至写了公开信批评这部影片。

《虞美人盛开的山坡》

同样在宫崎吾郎的作品《虞美人盛开的山坡》中,因为影片中人物下台阶的膝盖不对,在媒体面前指责 「这是导演的责任,制作水准太低!」

宫崎骏&宫崎吾郎

但宫崎骏最清楚做导演其中的滋味

「我做到死也没关系,但不要让我的儿子当导演。因为只要当一天导演,不管你的作品是成功还是失败,一辈子都会跟着你!」

给发行人寄刀

《幽灵公主》

《幽灵公主》在北美发行时,发行方要求删减,宫崎骏非但不松口,还给发行人寄了一把武士刀,刀刃上赫然写着:「不得删减!」

为原则放弃爱好

吉卜力的社长铃木敏夫,为了让宫崎骏同意用台式电脑,想起宫崎骏喜欢下象棋,便在电脑上装了象棋软件玩,宫崎骏用完说「还挺厉害的嘛!」

没想到不久后,铃木的桌子上放了张纸条,上面写着:「我是不会上当的!」背面是:「我再也不下象棋了!」

反对伊拉克战争,拒绝领奖


2003年,他的作品《千与千寻》获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖,但他却拒绝领奖。

「我之所以没有领奖,是因为我不想造访一个轰炸伊拉克的国家」,宫崎骏还对泰晤士报说,「我的制片人让我闭嘴,他不允许我这么说。」

固执背后还有一颗柔软细腻的心

女性英雄主义动画

宫崎骏笔下多为女性角色为主角,这些角色都是坚定、勇敢、自立的,并在故事中不断地成长

他说:「任何一位女性都能像男性那样成为英雄。」

电影源于生活

《千与千寻》中的腐烂神的片段源于生活

宫崎骏描述:「我所住的村庄某处有条河流。当人们清理河道时,河床底部的东西就会浮现出来,那才是真正的腐烂。河里有一辆自行车,车轮伸出水面。他们以为很容易就能拉出来,但其实非常困难,因为它已经沉积了多年来的所有污垢。」这一片段同时揭示了当时的日本因发展而忽略了环境的保护。

影片中有一个场景,是千寻掰开白龙的嘴,喂白龙服药。

为了让画面更符合预期,画师们专门造访了兽医诊所,研究了一只狗的下颚开合方式以及将手伸入嘴中的方式。

影片中「无脸男」扮演着全片推动性的角色,象征着一个人从单纯善良到被社会黑暗面所污染的过程。

它的灵感一部分来自于蚕,蚕宝宝的食量极大,生长迅速,与「无脸男」在片中的特点一致。最后「无脸男」回归本真,选择留在钱婆婆的身边,像蚕一样帮她「纺线」。

退休比戒烟难

《幽灵公主》之后的每一部影片,宫崎骏都抱着「可能是最后一部」的心情,但还是一次又一次的付出了。

宫崎骏曾经解释道:「之所以没有停止创作,原因是每次我看到有这么多孩子喜欢动画,我就有了继续创作的热情。我非常希望将我对这个世界的理解,通过影片传授给下一代。」

虽然在电影《起风了》之后老爷子又宣布了退休,但是在2017年,还是宣布新的动画电影《你想活出怎样的人生》已经在制作中,制作预计需要4-5年的时间。

并且在去年还上映了宫崎骏最新短片《毛毛虫菠萝》,是宫崎骏首次挑战CG技术的动画,但是仅在吉卜力美术馆放映。

(图片来源于网络)

他说「拍电影就是为了传达世界的美,传达世界里未被发现的美」

大概,每一个优秀的动画师,都有一双放大镜般发现世界的美的双眼,和柔软细腻的心,然后将他们大脑中的无限想象展现在荧屏上,让你在欣赏时找回曾经拥有的最美丽纯真的东西,并且在每一次观看时都有不一样的感动与体会。

前不久,官方微博公布了《千与千寻》国语版的配音阵容,日语原声版和国语配音版同步上映,大家可以按自己喜好需求观看。





《千与千寻》原画手稿,收藏吧!

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今天周末,按惯例还是带大家欣赏一波优秀的图集。因为《千与千寻》近日在国内影院重新上映,所以也算是蹭一波热点吧。其实也不是单单蹭热度,更多的是喜爱。好了,话不多说,一起来看看这些美图吧。

《千与千寻》原画手稿

《千与千寻》场景图

故事板

最新海报

好了,今天内容就到这里吧。


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千与千寻的壁纸合集,就算是大人的我也超级喜欢!!

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时隔十八年

《千与千寻》终于被引进中国

终于有机会在大屏幕上

看看千寻、小白和无脸男

以及那个充满奇幻和美妙的世界

 小白说:

“路我就陪你走到这里了

一直往前走,别回头 ”

每一次重温《千与千寻》

都会有不一样的感觉

有些事情无法忘怀

可你却不得不勇敢往前走

而那些放不下的东西

就让它们藏于心底吧

只是,千万不要把自己弄丢了

 

宫崎骏最强大的地方

就是可以在一个又一个的童话中

将世界的残忍

用最温柔的方式娓娓道出

这大概就是为什么成年人

超级爱他的原因吧

毕竟生活都这么苦涩了

哪怕是童话

也要快乐一点不是么

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千与千寻与雷克萨斯说不出来的故事

名字一旦被夺走,就再也找不到回家的路了。

——宫崎骏《千与千寻》

最近,宫崎骏的经典动画电影《千与千寻》时隔18年后在中国上映,我第一时间去电影院还了老爷子的一张电影票。

成年人最难得的是,在一再迷失自我的人生旅程中,不断回忆起曾经刻骨铭心的记忆,并且无论前途多么艰险,依然记得当初的自己。

电影中,十岁的千寻进入灵异世界后,需要牢记自己的名字,才能解救自己的父母,才能回到原来的世界。

于是,她经历了一个十岁女孩本不该经历的危险,但自始至终牢记小白龙的叮嘱——“别丢了自己”。

可以说,千寻能够回归原来的世界,除了自己不畏艰险做最苦最累的工作,还在于她自始至终都“不忘初心”的单纯。

不久前,跟随雷克萨斯试驾了它的两款旗舰车型LC和LS,不仅深入了解了它的产品性能,更深入了解了雷克萨斯“不忘初心”的造车理念。

可以说,在纷繁复杂的造车世界,其实和迷惘未知的人类世界一样,很容易丢失了自己,而只有不忘初心的人才能走到最后。

千寻一家由于搬家,误入一个未知的世界,父母因为贪吃变成了猪。这时的千寻胆小害怕,只能到汤婆婆的汤屋工作。而汤婆婆剥夺了她的名字,她只有不停的工作才能生存下来,而只有牢记自己的名字才能回到原来的世界。

事情的最后,历经各种劫难,无论遇到多少好人或者坏人,年幼的千寻都没有在金钱、权力和恐惧、诱惑中丧失自我,最终脱离苦海。

年轻的时候不懂宫崎骏,觉得人怎么可能忘记自己的名字。长大后才明白,名字虽然只是一个代号,但重要的不是名字本身,而是我们自己,我们要去哪里,我们的目标又是什么。

很多人在找寻自己的过程中迷失了自我,或者找到了自己却又不断失去,就像电影中的白龙一样。而千寻这个单纯的小姑娘,则似乎没有成人那么多的诱惑和恐惧,她只记住了白龙的那句“别丢了自己”,最终用她的勇敢和率真,朝着自己的目标不断前行。

在豪华造车势力中,来自德国的BBA三强有着浓郁的西方制造标签,它们百年造车工艺带来的品牌实力自然不可动摇,而诞生仅30年的雷克萨斯可以说是一个像千寻一样的小孩子,即使面对花花世界的诸多诱惑,依然坚持自己造车的初心。

与西方传统豪华品牌不同,来自东方的雷克萨斯是以匠心和有温度的豪华感而广受青睐。今年前5月,中国车市普遍下滑,即使整体保持增势的豪华品牌中,也有奥迪、讴歌、英菲尼迪等品牌大幅下滑,即使哪些依然保持上涨的传统豪强,也不得不靠大幅的市场降价来换取销量增长。

而雷克萨斯,这个始终坚持不国产的豪华汽车品牌,她一定还记得宫崎骏老爷子“别丢了自己”的告诫,虽然车市整体不堪,但她不降价、不国产、不降低品质和服务,最终继续保持高速增长,羡煞旁人。

在上海到宁波的试驾过程中,一路200多公里的试驾,雷克萨斯想传达的显然不仅仅是它的产品性能,而希望人们能够更深入的了解它的造车理念和豪华气质。

从产品性能上来看,作为旗舰车型的LC和LS的确承接了雷克萨斯独特的东方设计哲学以及对豪华的理解。

LC 500h作为一个外表斯文内心狂野的运动绅士,和BBA德系三强的跑车们同样有着不一样的驾驶体验。

这就不得不提它诞生的GA-L平台。雷克萨斯为了打磨这个平台,开发时间是以往车型的3倍,当然,它的优点也是显而易见的。

这个雷克萨斯旗下目前最顶级的前置后驱平台,能够根据车型的种类对悬挂的类别和适应性进行调整,LC 500h就是该平台的首款车型,而雷克萨斯的旗舰级豪华轿车LS也同样打造自该平台。

LS 500h则以内敛的豪华与LC 500h低调的张扬形成完美搭档,当传统东方美学和现代工匠精神相遇,便早就了雷克萨斯在旗舰车型设计和性能上的极致。

在试驾LS 500h时,我甚至产生了想把车上的一些零部件拆掉的想法,因为它们都是难得的艺术品,而不是单一的功能性配件。

比如,全新LS 500h的车门饰板采用的鹤羽折布设计,其灵感来源于传统折纸工艺,最终在车上看到的成品,是匠人们花费四年的时间纯手工制成。

此外,雷克萨斯全球首创的玻璃内饰——凌光切子,这一设计灵感来源于日本江户时代的切子玻璃器皿,在玻璃上切入各式各样的图纹,随着光线和季节的变换,呈现不同的光泽效果和颜色变化。

在车内感受时光的流转,雷克萨斯的设计理念包含在一个个细节中,坐在车里,轻轻抚摸这些凝聚了匠人精神的工艺品,你才有一种天人相应的心领神会。

我曾经一度怀疑雷克萨斯是一家很擅长营销和包装、会讲故事的公司,后来才慢慢知道自己错了,它的成功其实只是基于“不忘初心”这四个字的简单遵循。

是的,这四个字太简单了,以至于雷克萨斯的坚持被看作是一种固执的保守,多年前曾广受质疑。

那么,雷克萨斯是否真的是一家会讲故事的汽车公司呢?

最近,雷克萨斯最近刚刚上线的微电影《说不出来的故事》中,王景春和陈数真情演绎了一对在平凡生活中真实而静美的瞬间。

“愿所有平淡,都过得绚烂!”雷克萨斯对人生的解读,恰好戳中我们的泪点。

雷克萨斯《说不出来的故事》,其实讲述的是我们生活中司空见惯的故事。但有些事不需要说出来,需要感受出来,相处多年的夫妻需要如此,造车多年的雷克萨斯同样需要如此。

通过这个《说不出来的故事》,雷克萨斯显然也希望它的100万车主们以及未来的车主们,能够用心去感受雷克萨斯不需要说出来的豪华与个性。

兼融之道,是雷克萨斯坚持所打造东方豪华哲学,更是LS 和LC 两款旗舰车型的魅力所在。

《千与千寻》告诉我们,坚守住自己的理想,坚持住自己的目标,才能不辜负自己!

如今,我们来讲豪华汽车市场的竞争,不再局限于价格、性能、配置上的竞争,而是更多的关注这个品牌对生活、对人生的态度。而雷克萨斯,则正朝着有温度的豪华品牌的道路上坚持自我,不忘初心。

是的,别丢了自己。

往期精彩文章回顾

《千与千寻》:不只是励志爱情故事,更重要是这四点

这是敏说新语的第72篇原创

《千与千寻》这样的片子,就算不打情怀牌,也值得你静下心,再看一遍。

我还记得十几年前的密友,当时全校最漂亮的女生之一,某天放学回家路上,眯着眼神秘兮兮的告诉我:敏儿,我昨天梦见小白了。

小白,日语名字HAKU,是影片的男主,教会女主千寻成长的最重要的人。

十几年后,宫崎骏的《千与千寻》重映。在我心里,只有这部片子能和《再见萤火虫》相提并论,相似的隐秘和伟大。四刷本片,才理解当年的奥斯卡最佳动画片绝不是颁给了一个励志爱情故事,影片所传达出的人文信仰、宗教意识,环保理念等等,都在宫崎骏画笔下——这个神隐的世界中一一呈现,力透纸背。

千寻还是那个千寻,电影没变,是我们变了,变得不再像从前一样只会用一维的眼光去判断,而学会用多元的思维去看世界。

(一)在爱面前,你更容易脆弱崩溃

千寻为了解救父母不得已在汤池谋求工作,无论多苦也从未退缩,当面对白龙送给她的特制饭团时,积压的情绪才让她失声痛哭,满脸的泪珠落在花丛深处。

很多时候,你看起来那么无懈可击,几乎很少展现自己的脆弱;你历尽挫折时不一定不会哭,却容不得别人对你真心的好——爱是一种本能,那种没有欲求的好,才真正让人崩溃。

(二)请永远不要忘记你本来的名字

“无脸男”是以前容易淡忘但此次观影让我印象最深刻的角色。初入汤池,也许是千寻对人无差别的善意引发了无脸男的关注和喜欢,确切的说,是暗恋。他用取之不尽的黄金引发了汤池里所有人的狂热,也坚持用这种方式讨好千寻,向她表达自己的爱,得到的回答却是:我不需要。拒绝,让无脸男发怒,甚至吃人。

千寻说:是汤浴让他变坏的。一针见血。

汤婆婆为了禁锢千寻,抹去了她的名字,企图让她遗忘过去;无脸男为了接近千寻,百般适应汤池的法则,却在日日夜夜的挣扎中忘记了自己的初心。

当你弄清楚游戏规则,巧妙的让人人都围着你转,却发现自己最初心心念念的人和事不在掌控范围内,不知你会作何感想。

又有多少人,是真的还未如愿见到不朽,就把自己先搞丢了?

(三)遥远的相似性

当“腐烂神”光临汤池的时候,因其本身的恶臭遭到人人嫌弃,汤婆婆打发千寻临危上阵,最后发现原来“腐烂神”是大名鼎鼎的河神,千寻也从此迎来了“职业生涯”的小转折。即使是在日本神隐文化中地位很高的河神,在高速发展的社会面前,面对自然环境的荼毒与伤害同样会不堪一击、面目全非(包括如今以山清水秀著称的日本)。

对于这件残酷又讽刺的事,宫崎骏用了如此富有想象力的方式去演绎——从清丽的河神沦落为混浊的腐烂神,于汤池中在千寻的帮助下吐出大量的废旧钢铁轮胎垃圾等等,焕发新生。与此同时,千寻选择了认真去对待一件因为大家都不想做而被迫安排到自己头上的事情,坚持下来,反而变成了对自己影响很深远的事。

腐烂神的故事,今天的中国依旧在上演;千寻的故事,在你和我的身边,想必也常常体验,这就是遥远的相似性。

(四)魔法做出来的东西总是不管用

后半段出场的钱婆婆有点“扫地僧”的意思,深入简出,她对千寻说的一句话令我印象深刻:魔法做出来的东西总是不管用。

可惜我们都太喜欢魔法创造的东西了,又快,又炫目。一年多前宋仲基和宋慧乔大婚的时候,全世界都说“你看,这就是嫁给爱情的样子,童话终成现实”,虽然我也相信,当时的爱,是真的,现在的不爱,也是真的,但我始终认为,那些看上去太过美丽的东西总让人感觉不真实,人和物皆如此。人无癖不可与其交,以其无深情也,毕竟最厉害的人和事,往往朴素到一剑封喉。

离开神隐的世界之前,千寻问白龙:我们还会再见面么?

白龙说:一定会。

凡心所向,素履可往,所有的相遇都是久别重逢,你认真说出的再见必定后会有期。

是的,一定会。

                                        2019.6.30于烟台家中

《千与千寻》的无名、没脸巨婴就是你

钛媒体 TMTPost.com

|科技引领新经济|

 

《千与千寻》看起来就是对于现代人怎样才能从被物质奴役的现状中挣脱出来的一种探讨。

钛媒体注(微信ID:taimeiti):6月21日,《千与千寻》在国内院线正式公映。这部宫崎骏享誉世界的动画作品,终于来到中国的大银幕,上映两天票房破亿。

《千与千寻》作为本世纪的一部经典动画片,它的内涵和深度,已经超越一般意义上的“动画片”。《千与千寻》背后究竟有哪些意味深长的隐喻?下文作者梅雪风,编辑李不言(来源枪稿,ID:QiangGaooooo)。钛媒体已获取授权,略经钛媒体编辑。

《千与千寻》已然是本世纪的一部当代经典。

宫崎骏在他最盛年的阶段,完成了一部集大成的代表作。

它的复杂和深邃,超越了一般意义上的“动画片”,抵达了第七艺术的某种极致之境。下文即为对它的详尽解析。

01

宫崎骏是一个世界观特别宏大的导演。有的导演讨论的是男女问题,有的导演讨论的是社会问题,还有些导演特别喜欢讨论阶级问题,而宫崎骏始终讨论的都是人类这一非常宏大的问题。

也正因为此,他的电影里面始终有一个与人类世界平行的,或者相对应的另外一个世界。在《天空之城》里面,这个世界是一个科技高度发达,最终已经灭绝的悬浮城市拉普达,这是一个已经死亡的乌托邦。

拉普达是一座漂浮在空中的巨大的机器岛,蕴藏着巨大的财富。(电影《天空之城》剧照)

他其实是在讲,即使我们的技术再发达、再先进,但没有对于生命的敬畏,没有对于整个世界的敬畏,我们仍然会遭遇毁灭。

我们今天要讲的《千与千寻》,还有《幽灵公主》,那另外一个世界,就是神的世界。在宫崎骏的电影里面,神的世界实际上是大自然的一种人格化体现,是一种泛神论的浪漫想象。

从这点来说,宫崎骏是一个原教旨主义的环保主义者,在他的世界里面,人以及人的欲望成了这个世界被败坏的罪魁祸首,而这种蓬勃的不加抑制的欲望最终会受到大自然的反扑,或者说报复。

自然界最神秘、最强大的神,麒麟兽。(电影《幽灵公主》剧照)

这种宏大的思辨,是宫崎骏一个重要的侧面,但这不是他的全部。另外一个与之分庭抗礼的侧面,就是他的孩子气,这种孩子气来自于他的想象力。

或者说,这种过剩的爆棚想象力本身就是孩子气的证明,就是乐观的体现,就是对这个世界没有失去希望的表现,就是对这个固定不移、一成不变的现实世界的反抗。

02

宫崎骏有多津津乐道地去描摹一个不存在的世界,就能说明他有多么完整、多么可贵地保留了那种很容易被世俗世界磨掉的童心。

所以说他的电影里面才充斥着那么多的魔法。

就像《魔女宅急便》里面那个骑着扫帚带着他的小黑猫飞行的小魔女,就像《哈尔的移动城堡》里,那个看似冷酷实则相当玻璃心的小鲜肉魔法师,也像《千与千寻》里面那些精灵古怪的生物或人物,比如那个有着六条胳膊的锅炉爷爷,还有那些活泼灵巧的小煤灰们。

魔女琪琪和宠物黑猫吉吉在海边小城的修行之旅。(电影《魔女宅急便》剧照)

也是因为这种童心,他的电影才那么热爱去表现飞行。而且他电影中的飞行器都不是那种赛博朋克式、充满金属味、去人性化的机器,而是工业与自然相结合的奇异形态。

这就像《天空之城》里那些飞船都有着蜻蜓一样的翅膀,《红猪》中飞机全部看起来都散发着它刚被发明时的手工质感,在《哈尔的移动城堡》里面,那个城堡也不是一个酷炫的机器,而是一个拟人化、老迈、慢吞吞的有腿、有眼睛、有舌头的破旧的房子。

可爱的城堡像个走起路来气喘吁吁的老爷爷。(电影《哈尔的移动城堡》剧照)

这种童心还体现在他电影里面的主人公总是一个个的梦想家。

《天空之城》中的小男孩,他总是向往着飞行,对机器充满了热爱,《红猪》里面的主人公红猪虽说已经是一个中年大叔,但他内心仍然是个小孩。他情愿变成一只猪,也不愿意进入那个烦人的恶俗世界,他永远不能放弃自由自在的飞行。

也是这种童心,让他电影里面总是充满了那种毫无性色彩、一见钟情的孩童式的爱情,这种爱情看起来与两性毫无关系,更像是一种小孩还会发育的玩伴的关系。

他电影里面的人物对于爱情的忠贞也超出我们的想象,无论是男主人公为了救女主人公,还是女主人公为了救男主人公,他们都能毫无负担、毫不犹豫地付出自己的生命,似乎这是天经地义的。这当然与宫崎骏拍摄的是动画片有关系,但更与他的那种根深蒂固的世界观有关系。

千寻与白龙一见钟情,又有生死之交。(电影《千与千寻》剧照)

03

 

宫崎骏这种骨子里面的悲观,与他骨子里面又无法抑制的乐观,以及他的古板,他的那种爆棚的孩子气融合在一起,形成了一种非常奇妙的矛盾感,也让他的那种单纯变得更加晶莹剔透,让他那种宏大的优势也变得更加的纯粹而动人。

在他所有的电影里面,《红猪》是我最喜欢的。像《魔女宅急便》《龙猫》以及《哈尔的移动城堡》,对我来说都过于轻盈和过于明媚了,而《幽灵公主》虽然史诗感极其宏大,但是也过于沉郁,以至于显得有些凄厉。

《红猪》在我的眼中几方面都平衡得非常好,有着一种既世故又单纯,既温柔又沧桑的杂糅的奇妙感。但在他所有电影里面,思想性方面,这部《千与千寻》,还有《幽灵公主》,是最为出挑的。

红猪是一位迷人的飞行员。(电影《红猪》剧照)

《幽灵公主》讲述了人与自然之间那种无法共存,却又不得不共存下去的复杂与矛盾。《千与千寻》,则非常细致地描绘出一个现代物质社会的现状和困境。

更为精妙的是,影片中每一个人物、每一个剧情都有它的隐喻性。

千寻那对变成猪的父母,分明就是现代社会中那些义无反顾投身于物欲,最终被物欲吞噬的人;

无脸男看起来非常呆萌,其实是指那些物质极大丰富,但却永远找不到任何依归,找不到任何港湾的那些孤独灵魂;

而那个得不到东西就威胁要哭的巨婴,看起来就像我们这个时代巨婴症的一个象征,这是一个过于明显的明喻了。

“不要吃得太胖,否则会被杀掉的!”(电影《千与千寻》剧照)

影片当中,对名字探讨也特别有意思。千寻失去了自己的名字,然后又找回自己名字,奋力逃出魔法世界。如果千寻忘记了她本来的名字,她就会和影片中的白龙一样,再也无法走出魔法世界。

这是对于现代人的人生意味深长的隐喻,名字就代表了这个人的身份,也代表了这个人的过去。丧失了名字也就丧失了身份,同时也就丧失了过去;而丧失了过去,你也就没有了未来,因为未来都是以过去作为基点的,没有基点的人生也就丧失了希望,你就会变成一具行尸走肉,变成一部机器。

无脸人的金币让其他人垂涎三尺,却无法打动千寻的心。(电影《千与千寻》剧照)

我们现代人就是这样,奋斗是为了获得自由,所以我们拼命地挣钱,心甘情愿地996,我们心甘情愿地学习各种各样的成功学。

但在这样的过程当中,我们逐渐被这一套廉价的心灵鸡汤给洗脑,成功本身成了全部,而在这个过程当中也就忘了所谓的初心是什么。当你一旦忘了这个初心,你也就变成了物质的奴隶,也就像千寻的父母一样,被那些物质美食喂养得不知疲倦、不知满足,却不知我们早已丧失了原来的模样。

04

很有意思的是,影片发生在一个日本房地产泡沫破灭之后的游乐园的废墟里面,游乐园与废墟本身就是一个特别有意思的对比。

游乐园的本质是要造梦,而废墟却又是梦想的破灭。这个情况很容易让我们想起我们中国,我们现在或曾经的房地产热潮,它让我们不禁要去反躬自问,我们会不会也陷入这样一种狂热,我们是不是也正在或已经忘记了我们到底要干什么?

繁花似锦的乐园实际上一处废墟。(电影《千与千寻》剧照)

影片除了讲到了整个现代物欲对于人心的损坏,它还非常成功地讲到了整个社会物欲对于大自然的戕害。

那个被误认为是腐烂神的河神,他满身的恶臭让满天神佛退避三舍。在千寻的帮助下,他吐出了所有的污垢,这些污垢就是各种各样的工业垃圾,各种各样的现代生活的废弃物。

而男主角白龙,其实是一条河流,他忘了自己的名字,其实这也就是他已经干涸或者甚至于消失不见的一种象征,这是比河神更为悲惨的命运,这些都是在说在整个现代化的过程中,我们所付出的惨痛代价。

《幽灵公主》也呈现了人类发展与生态平衡的对立。(电影《幽灵公主》剧照)

 

而汤婆婆和她的孪生姐妹之间的差别,可以说是宫崎骏对于这种时代病症的一种浪漫的解决方法的想象。

汤婆婆孪生姐妹的简朴,与汤婆婆的铺张形成了鲜明的对比,也许节制欲望是我们的唯一出路。欲望不只是伤害了我们这一代人,它对下一代人的副作用更大,汤婆婆的那个巨婴孩子就是一个活生生的例子。

这个被过剩的物质喂养长大的孩子,就像一朵在温室里面长大,娇嫩却畸形的花朵,他丧失了行走的能力,丧失了劳动的能力,也丧失了交流的能力,他唯一会的就是索取,他唯一的武器就是哭泣。

当他非常理直气壮却又娇滴滴地说出“你不陪我玩,我就哭哟”的时候,是我看到整部影片里最为恐怖的场景,因为它如此真实,似乎就在未来的不远处等着我们。

最高统治者汤婆婆唯一怕的就是她的巨婴。(电影《千与千寻》剧照)

 

这部《千与千寻》看起来就是对于现代人怎样才能从被物质奴役的现状中挣脱出来的一种探讨。

一部动画片能够这么精致而又细腻地对复杂的社会问题进行思考是很难得的。更难得的是,它并没有因此变得沉闷,并没有丧失那种活泼的趣味。

从这点来说,宫崎骏特别像斯皮尔伯格、克里斯托弗·诺兰等好莱坞导演,他们始终在大众与自我之间,天真与深刻之间走着钢丝,而且最终都幸存了下来,让万千观众都收获了奇观,还有感动,而最后在这奇观与感动之外,还有另外一种东西,在默默地影响着大家,让大家去思索、去回味。

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